wir lesen Romeo und Julia

soziale Schichten in Romeo und Julia

Die Gesellschaft im Stück Romeo und Julia wird von der untersten Schicht bis hinauf zur Herrschenden dargestellt. Bereits am Beginn des Dramas erhält das Publikum einen Einblick in die untere Gesellschaftsschicht, in die Klasse der Diener. Diese zeichnen sich durch einen niedrigen Bildungsstand aus ( können nicht schreiben oder lesen ), haben eine einfache Sprache und identifizieren sich stark mit den herrschenden Häusern.

Das Stück spiegelt alle Schichten wieder und lässt uns erahnen, wer im Verona zu Shakespeares Zeiten die Macht hatte. In der soziologischen Analyse ist die gesellschaftliche Strucktur noch einmal sehr deutlich aufgegliedert.

Romeo und Julia gehören zu den besten Familien von Verona und haben darum auch nur wenige Menschen, die ihnen was zu sagen haben. Neben ihren Eltern wäre noch der Prinz zu nennen, welcher in der Stadt uneingeschränkt das Sagen hat.

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Motive in Romeo und Julia

In Romeo und Julia gibt es eine Vielzahl von verschiedenen Motiven.

Das Motiv der verfeindeten Familien war keinesfalls etwas Besonderes, sondern in der Renaissance gab es viele Familien, die untereinander verfeindet waren.

Die heimliche Hochzeit war ebenfalls ein beliebtes literarischen Motiv und keine Erfindung von Shakespeare. Frauen hatten in der Ehewahl damals keinen Einfluss und da das Publikum zum Großteil aus Frauen bestand war es für die Damen ein beliebtes Gedankenspiel.

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PERSONEN

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Zitate

Ich biet euch Trotz, ihr Sterne! -

So fühl ich Lieb und hasse, was ich fühl Romeo 1. akt 1 szene

Im Haus der Tränen lächelt Venus nicht.

"meine Llebe ist so tief: je mehr ich dir gebe desto mehr habe ich, denn beides ist unendlich."

Von diesen Lippen schied das Leben längst, Der Tod liegt auf ihr, wie ein Maienfrost Auf des Gefildes schönster Blume liegt.Solch Stürmen stillet nicht Des Leidens Sturm. Ihr teiltet mit dem Himmel

"So wilde Freude nimmt ein wildes Ende und stirbt im höchsten Sieg, wie Feur und Pulver im Kusse sich verzehrt."

Wie oft sind Menschen, schon des Todes Raub,

Noch fröhlich worden!

"Ach, dass es die Liebe, die so lieblich scheint

es doch so grausam und tyrannisch meint."

"Dass es die Lieb' so übel mit mir meint, dass ich muss lieben den verhassten Feind."

"Der Narben lacht, wer Wunden nie gefühlt."

„Es war die Nachtigall, und nicht die Lerche, die eben jetzt dein banges Ohr durchdrang. Sie singt des Nachts auf dem Granatbaum dort. Glaub, Lieber, mir: es war die Nachtigall.“ (Julia, 3. Akt, Szene 5)
“O Romeo! Warum denn Romeo? Verleugne deinen Vater, deinen Namen! Willst du das nicht, schwör dich zu meinem Liebsten, und ich bin länger keine Capulet!“ (Julia, 2. Akt, Szene 2)
„Ist Liebe ein zartes Ding? Sie ist zu rau, zu wild, zu tobend und sie sticht wie Dorn.“(Romeo, 1. Akt, Szene 4)
„Und Liebe wagt, was irgend Liebe kann.“(Romeo, 2. Akt, Szene 2)
„Doch still, was schimmert durch das Fenster dort? Es ist der Ost, und Julia die Sonne!“ (Romeo 2. Akt, Szene 2)
„Willst du schon gehn? Der Tag ist ja noch fern.“ (Julia, 3. Akt, Szene 5)
„O rede noch einmal, glänzender Engel, denn über meinem Haupte erscheinst du mir als ein geflügelter Bote des Himmels.“ (Romeo, 2. Akt, Szene 2)
"Sie ist es, meine Schönste, meine Liebste! Wenn sie"s nur wüsste dass sie"s ist!" - "Wehe mir..." - "Sie spricht,... oh sprich noch einmal holder Engel!" - "Romeo, oh Romeo, warum bist du nur Romeo? Verleugne deinen Vater, leg deinen Namen ab, willst du"s nicht, so schwör dass du mich liebst, und ich will keine Capulet mehr sein!" - "Sagt sie noch mehr oder soll ich nun sprechen?"
So lacht doch die Vernunft bei ihren Tränen.

Bist du so nackt und bloß,

Von Plagen so bedrückt, und scheust den Tod?

Der Hunger sitzt in deinen hohlen Backen,

Not und Bedrängnis darbt in deinem Blick,

Auf deinem Rücken hängt zerlumptes Elend,

Die Welt ist nicht dein Freund, noch ihr Gesetz;

Die Welt hat kein Gesetz, dich reich zu machen;

Drum sei nicht arm, brich das Gesetz und nimm!

Wohl ist vermählt, die früh der Himmel wählt.
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Ballett

Romeo und Julia inspirierte zahlreiche Kunstgattungen zu eigenen Interpretationen des Stoffes. So wurde das bedeutendste Ballett von Sergej Sergejewitsch Prokofjew erschaffen und erfreut sich noch heute großer Beliebtheit.

Das Stück besteht aus drei Akten, die je vierzig Minuten lang sind, sowie aus einem Epilog von etwa 10 Minuten Länge.

Es wurde 1935 für das Bolschoi Theater schrieben um drei Jahre später im Dezember uraufgeführt.

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Sprache

Das Stück vollzieht seine Handlung durch die Dialoge, diese sind sprachlich sehr heterogen, das heißt Shakespeare hat eine Vielfalt von sprachlichen Mitteln und Stilen verwendet. Er verwendet unterschiedliche Stile, um die Figuren voneinander abzugrenzen.

Im Stück wechseln sich Monologe und Dialoge ab. Dabei gibt es auch Selbstgespräche, in welcher die Gedanken der Charaktere zu Tage kommen. So philosophiert Lorenzo in einem Monolg über die Blumen, das Leben. 2.3

Er stellt tragische und komische Elemente einander gegenüber und lässt es zu, dass bei all den traurigen Ereignissen auch lachende Momente beim Publikum entstehen. Ein gutes Beispiel für einen solche Mischung ist die Amme, die im Dialog mit Lady Capulet witzige Anekdoten über Julias Kindheit zum Besten gibt.

Man findet viele sprachliche Stilmittel im Stück: Neben Methapern ( Amors Flügel 1.4, tief wie das Meer 2.2), auch Anspielungen auf mythologische Elemente ( Frau Mab) und Anapern, Aliterationen und vieles mehr, zum Beispiel ein Polysyndeton „Er ist zu rasch, zu unde.., zu plötzlich“. Die Sprachlichen Bilder werden nicht nur angewendet, wie der Vergleich Julias mit der Sonne, sondern auch auf ihre Sinnhaftigkeit hin reflektiert ( sie will nicht, dass Romeo seine Liebe zu ihr mit dem Mond vergleicht, da dieser wandelbar ist). Zudem sind häufig Sprichwörter oder Anspielungen auf Sprichwörter zu finden „Gleich zu Füßen legen...“ 2.2, „Eile mit Weile“ 2.3

Häufig findet man auch sich widersprechende Begriffe im Text

„Holdsel´ger Wüterich“

„engelsgleicher Unhold!“

Sehr gerne verwendet Shakespeare Steigerungen um die Dramatik der Ereignisse zu transportieren: „Freund! Gatte! Trauter! Bist du mir entrissen...“ ruft Julia im 2. Akt 5. Szene aus.

Die dramatischen Ereignisse in der Handlung untermalt Shakespeare mit dramatischer Sprache. So untermauert die Wärterin im dritten Akt 2. Szene die Geschehnisse um Tybalts Tod mit eliptischen Sätzen und Interjektionen, sowie Wiederholungen . „Daß Gott erbarm! Er ist tot, er ist tot, er ist tot!“ … „O Tybalt! Tybalt! O mein bester Freund!“. Diese Dichte von Stilmitteln zeigt deutlich wie kunstvoll Shakespeare Sprache als Werkzeug einsetzt hat.

Die Leiden der Liebenenden beschreibt die Wärterin auch mit eindrucksvoll gewählten Worten :“Gerade so liegt sie, winselnd und wehklagend, wehklagend und winselnd. Steht auf! Steht auf!“ 3. Akt 3. Szene

Neben Sonetten findet man Epiphanie, Aubade, Epithalamium und andere Gedichtformen, welche von Shakespeare abgewandelt und in eine moderne Form überführt wurden.

Shakespeare variiert nicht nur die sprachlichen Mittel je nach Charaktereigenschaften, sondern passt das Tempo der Dialoge auch den Ereignissen im Stück an. So steigert er die Dynamik wenn es nötig ist, indem er das Dialogtempo erhöht.

Charktereigenschaften und sprachliche Mittel

Shakespeare nutzt die Dialoge um den Personen besondere Charktereigenschaften zuzuweisen. Diese unterscheiden sich nicht nur durch ihre Handlungsweisen voneinander, sondern auch sprachlich: Während Mercutios Sprache geschliffen und gewitzt, spritzig und variationsreich ist, sind die Ausdrucksformen der Diener eher einfach und schlicht.

Wie ein Charakter ist, so spricht er auch: Tybalts Sprache ist aggressiv und treibend, Romeos Sprache verändert sich im Laufe des Stückes, von unreifer, leidender Ausdrucksweise zu geschliffener Hochsprache.

Passend zu Mercutios gebilderter Einzigartigkeit spricht dieser in Prosa, hält sich also nicht an dichterische Konventionen, sondern spricht in freier Umgangssprache. Shakespeare setzt dieses Mittel kunstvoll ein und stellt Mercutios freie Prosa der hohen, reglementierten Sprache von Romeo entgegen. Ein Bespiel für Mercutios Sprachweise findet sich in 1.5 „Was? Grillen! Toller! Leidenschaft! Verliebter!“ wo Shakespeare in wenigen Worten eine ganze Fülle rhetorischer Mittel unterbringt ( rhetorische Frage, Steigerung, Wiederholung)

Lorenzo zeichnet sich auch dadurch aus, dass er immer lange Monologe in seinen Auftritten hat. Er hält zum Beispiel eine Moralpredigt, als er Romeo wegen seiner Wehklagen ausschimpft. Diese umfasst mehr als eine komplette Reclamseite.

Versformen und Prosa

Shakespeare lässt das Stück mit einem Sonett beginnen, der damals beliebtesten Reimform. An dieses schließt sich der Dialog der Diener Gregorio und Sampson an, welcher in Form von Stichomythien verfasst ist. Die eine Zeilen langen Abschnitte wechseln sich ab.

Blankvers

In der Dichtung der elisabethanischen Zeit dominiert der Blankvers, so wie dies auch bei Shakespeares Romeo und Julia der Fall ist. Der Blankvers zieht sich durch das gesamte Stück und ist ein klassisches Element des elisabethanischen Dramas

Frau Mab

Hier löst Shakespeare die traditiolle Form des Blankvers auf, um dem Inhalt und der sprachlichen Ausdrucksweise dem Vorzug zu gewähren

Zudem enthält Romeo und Julia eine Vielzahl verschiedener Stilmittel:

Wiederholung: Die Amme wiederholt mehrfach die sexuelle Anspielung ihres Mannes gegenüber Julia und bekräftigt damit die Aussage.

Sprichwörter findet man überall im gesamten Stück. Shakespeare nutzt dieses sprachliche Mittel gern und scheut sich auch nicht bekannte Sprichwörter zu variieren.

Sentenzen: Lorenzo spricht in Sentenzen. Dies unterstreicht den Inhalt des Gesprochenen noch einmal, da es sich sprachlich aus dem Rest des Textes hervorhebt. Lorenzo fungiert im Stück Romeo und Julia als Ratgeber und Helfer, als moralische Instanz und Repräsentant der Kirche und Shakespeare verleiht seinen Worten somit noch einmal zusätzliches Gewicht.

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